Händel. Die Opern
3rd Edition
Published on 28. November 2018
323 pages
978-3-7618-7208-6 (ISBN)
Description
Silke Leopold beschreibt Händels Musik und seine Fähigkeit, den handelnden Personen in ihren Arien und Ensembles einen unverwechselbaren Charakter zu verleihen, sie als Menschen, nicht als typisierte Figuren erscheinen zu lassen.
Den zweiten Teil des Buches bildet ein umfassendes Lexikon aller Händel-Opern mit ausführlichen Angaben zur Besetzung, zur Stoffgeschichte und zum Inhalt.
- Opernführer und Monografie in einem
Den zweiten Teil des Buches bildet ein umfassendes Lexikon aller Händel-Opern mit ausführlichen Angaben zur Besetzung, zur Stoffgeschichte und zum Inhalt.
- Opernführer und Monografie in einem
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Person
Silke Leopold ist eine prominente Opern-Forscherin und Musikwissenschaftlerin. Bei Bärenreiter veröffentlichte sie das "Mozart-Handbuch" und "Guten Morgen, liebes Weibchen. Mozarts Briefe an Constanze". Sie ist Herausgeberin der Reihen "Bärenreiter Studienbücher Musik" und "Bärenreiter Basiswissen". 2019 erhielt sie den Händel-Preis der Stadt Halle.
Content
- Cover
- Titel
- Impressum
- Inhalt
- Einleitung Wovon dieses Buch handelt - und wovon nicht
- Händels Opern: Ein ferner Spiegel
- Händel und die Oper: Stationen einer Karriere
- Das Ringen um die Oper in London
- Tweedle-dum und Tweedle-dee
- Fremde (und eigene) Federn
- Viele Fragen - und der Versuch, einige Antworten zu finden
- Wie beginnt man eine Oper?
- Der Perserkönig und die Platane
- Dramatische und musikalische Exposition
- Cavatina und Accompagnato
- Bühnenspektakel
- Epilog
- Das Gesetz der Seria
- Über die Dramaturgie des »Dramma per musica«
- Das Modell des spanischen Theaters
- Das Modell des französischen Theaters
- Die metastasianische Oper
- Händels Textauswahl
- Historie und Histörchen oder: »Der Rest ist erfunden«
- Von Zauberinnen und Caesaren: Händels Sujets
- Die Ordnung der Gefühle
- Musikalische Affekt-Chiffren
- Tanzrhythmen
- Tonarten
- Affekt und Charakter
- Melissa und Alcina: Ein Rollenfach - Zwei Charaktere
- Plädoyer für die Da-capo-Arie
- Geschlossene Form - Offene Ausgestaltung
- Eine Schablone und ihre unbegrenzten Möglichkeiten
- Alte Formen - Neue Formen
- Die Instrumentalbegleitung
- Leidenschaften und wie man sie bändigt
- Epilog
- Kerker, Gärten und Altäre: Musikalische Topographien
- Musik gestaltet Handlung
- Der Kampf mit dem Ungeheuer
- Schlachtengemälde
- Blühende Landschaften
- Reflexionen am Altar
- Finstere Verliese
- Wahnsinn und Todesnähe
- Starke Frauen - Schwaches Geschlecht
- Anmut und Tatkraft: Musikalische Frauenportraits
- Von zarten Jungfrauen und mordgierigen Zauberinnen
- Mutterherzen
- Frauen in Männerkleidern
- Kastraten als Liebhaber
- »Natürliche Soprane«
- Vom Gleichklang der Gefühle
- Helden mit Weiberstimmen
- Über das Komische in der ernsten Oper
- Opera seria - ein Missverständnis?
- Komische Personen
- Komische Situationen
- An der Schwelle zur komischen Oper: Orlando
- Happy Endings
- Die Tradition des »lieto fine«
- Händels Finalszenen
- Französische Einflüsse
- Tragisches im »lieto fine«
- Händels Opern von A bis Z Informationen zu Text - Stoffquellen - Besetzung - Aufnahmen - Handlung
- Admeto, Re di Tessaglia
- Agrippina
- Alcina
- Alessandro
- Amadigi di Gaula
- Arianna in Creta
- Ariodante
- Arminio
- Atalanta
- Berenice, Regina d'Egitto
- Deidamia
- Der in Krohnen erlangte Glücks=Wechsel, oder: Almira, Königin von Castilien (Almira)
- Ezio
- Faramondo
- Flavio, Re de' Langobardi
- Il Floridante
- Giulio Cesare in Egitto
- Giustino
- Imeneo
- Lotario
- Lucio Cornelio Silla
- Il Muzio Scevola
- Orlando
- Ottone, Re di Germania
- Partenope
- Il pastor fido
- Poro, Re dell'Indie
- Publio Cornelio Scipione
- Radamisto
- Riccardo Primo, Re d'Inghilterra
- Rinaldo
- Rodelinda, Regina de' Longobardi
- Serse
- Siroe, Re di Persia
- Sosarme, Re di Media
- Tamerlano
- Teseo
- Tolomeo, Re d'Egitto
- Vincer se stesso è la maggior vittoria (Rodrigo)
- Anhang
- Bibliografie
- Personenregister
- Werkregister
- Figurenregister
