Im Rahmen
Zwischenräume, Übergänge und die Kinematographie Jean-Luc Godards
1st Edition
Published on 15. July 2015
254 pages
978-3-8394-0342-6 (ISBN)
Description
Ausgehend von den jüngsten Forschungsergebnissen zur Intermedialität widmet sich dieses Buch der Aufgabe, an den Nahtstellen medialer Ausdrucksformen Zwischenräume und Übergänge zu rahmen. Im Durchstreifen verschiedener Disziplinen und damit an ihren Übergängen werden kulturelle Phänomene, Beobachtungen und Operationen des Dazwischen mosaikartig zusammengestellt und in ihren (intermedialen) Beziehungen analysiert. Wie die hier vorgenommene Untersuchung der Kinematographie Jean-Luc Godards auf subversive Weise verdeutlicht, sind es eben diese Zwischenräume, die eine bedeutungstragende Organisation von Wahrnehmung und Artikulation ermöglichen.
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Besprochen in:epd-Film, 12 (2005), Jens Szameitfilm-dienst, 24 (2005), Rüdiger SuchslandMore details
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Book
05/2005
1st Edition
transcript
€26.80
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Content
1 - INHALT [Seite 5]
2 - Einleitung [Seite 11]
3 - Literaturwissenschaftliche Auslassungsdiskurse [Seite 23]
3.1 - Zwischenräumen, Leerstellen und Lücken auf der Spur [Seite 23]
3.2 - Die Leerstelle im Verständnis rezeptionsästhetischer Analysen [Seite 33]
3.3 - Die Leerstelle im Verständnis strukturalistischer Analysen [Seite 49]
3.4 - Zwischenräume und Leerstellen in visuellen Medien [Seite 55]
3.5 - Leerstellenfunktionen und Zwischenräume in Bildern der Malerei und der Wahrnehmungsphysiologie [Seite 55]
3.6 - Der Zeit-Zwischenraum in der Photographie und im Film und die kinematographische Bewegung [Seite 62]
3.7 - Zwischenräume und Leerstellen im kinematographischen Erzählraum [Seite 68]
4 - Godards Analytik des Bildes [Seite 93]
4.1 - Die vorgetäuschte Negation der Differenz und die Negation dieser vorgetäuschten Negation der Differenz [Seite 93]
4.2 - Die Negation der vorgetäuschten Negation der Differenz in der Kinematographie Jean-Luc Godards [Seite 101]
4.3 - Heterotopien und Chronotopien im kinematographischen Erzählraum [Seite 108]
4.4 - Intermedialität als >Differenz-Form des Dazwischen< [Seite 115]
5 - Das Bild und die Kontingenz des Blicks [Seite 127]
5.1 - Das Bild zwischen Dokument und Fiktion [Seite 127]
5.2 - Was sehen? [Seite 130]
5.3 - Die Markierung der Kontingenz des Blicks im Film [Seite 135]
6 - Geschichten des Sehens in Jean-Luc Godards Helas pour mo [Seite 139]
6.1 - Variationen einer Geschichte [Seite 139]
6.2 - Selbstreferentielle Wiederholungen und Rekurse [Seite 149]
6.3 - Chronotope Bilder [Seite 157]
7 - Schrift-Bilder, Denk-Bilder und Schwarz-Bilder in Korrelation [Seite 163]
7.1 - Schrift-Bilder [Seite 163]
7.2 - Schrift- und Denk-Bilder in der Kinematographie Jean-Luc Godards [Seite 169]
7.3 - Das extradiegetische und das diegetische Schwarz-Bild [Seite 176]
8 - Der Rahmen in der Malerei und in der Kinematographie [Seite 187]
8.1 - Der eingrenzende und der entgrenzende Rahmen in der Malerei [Seite 187]
8.2 - Der filmische Rahmen zwischen Innen und Außen [Seite 198]
8.3 - Das Parergon oder: Die Vielheit von Rahmen [Seite 206]
9 - Zusammenfassung und Ausblick [Seite 217]
10 - Danksagung [Seite 223]
11 - Anhang [Seite 225]
11.1 - Abbildungen und Bildquellen [Seite 227]
11.2 - Literatur [Seite 233]
11.3 - Filme [Seite 249]
2 - Einleitung [Seite 11]
3 - Literaturwissenschaftliche Auslassungsdiskurse [Seite 23]
3.1 - Zwischenräumen, Leerstellen und Lücken auf der Spur [Seite 23]
3.2 - Die Leerstelle im Verständnis rezeptionsästhetischer Analysen [Seite 33]
3.3 - Die Leerstelle im Verständnis strukturalistischer Analysen [Seite 49]
3.4 - Zwischenräume und Leerstellen in visuellen Medien [Seite 55]
3.5 - Leerstellenfunktionen und Zwischenräume in Bildern der Malerei und der Wahrnehmungsphysiologie [Seite 55]
3.6 - Der Zeit-Zwischenraum in der Photographie und im Film und die kinematographische Bewegung [Seite 62]
3.7 - Zwischenräume und Leerstellen im kinematographischen Erzählraum [Seite 68]
4 - Godards Analytik des Bildes [Seite 93]
4.1 - Die vorgetäuschte Negation der Differenz und die Negation dieser vorgetäuschten Negation der Differenz [Seite 93]
4.2 - Die Negation der vorgetäuschten Negation der Differenz in der Kinematographie Jean-Luc Godards [Seite 101]
4.3 - Heterotopien und Chronotopien im kinematographischen Erzählraum [Seite 108]
4.4 - Intermedialität als >Differenz-Form des Dazwischen< [Seite 115]
5 - Das Bild und die Kontingenz des Blicks [Seite 127]
5.1 - Das Bild zwischen Dokument und Fiktion [Seite 127]
5.2 - Was sehen? [Seite 130]
5.3 - Die Markierung der Kontingenz des Blicks im Film [Seite 135]
6 - Geschichten des Sehens in Jean-Luc Godards Helas pour mo [Seite 139]
6.1 - Variationen einer Geschichte [Seite 139]
6.2 - Selbstreferentielle Wiederholungen und Rekurse [Seite 149]
6.3 - Chronotope Bilder [Seite 157]
7 - Schrift-Bilder, Denk-Bilder und Schwarz-Bilder in Korrelation [Seite 163]
7.1 - Schrift-Bilder [Seite 163]
7.2 - Schrift- und Denk-Bilder in der Kinematographie Jean-Luc Godards [Seite 169]
7.3 - Das extradiegetische und das diegetische Schwarz-Bild [Seite 176]
8 - Der Rahmen in der Malerei und in der Kinematographie [Seite 187]
8.1 - Der eingrenzende und der entgrenzende Rahmen in der Malerei [Seite 187]
8.2 - Der filmische Rahmen zwischen Innen und Außen [Seite 198]
8.3 - Das Parergon oder: Die Vielheit von Rahmen [Seite 206]
9 - Zusammenfassung und Ausblick [Seite 217]
10 - Danksagung [Seite 223]
11 - Anhang [Seite 225]
11.1 - Abbildungen und Bildquellen [Seite 227]
11.2 - Literatur [Seite 233]
11.3 - Filme [Seite 249]
