Max Emanuel
Der "Blaue König"
1st Edition
Published on 22. October 2018
192 pages
978-3-7917-6144-2 (ISBN)
Description
Von 1680 bis 1726 spielte Max Emanuel, der "Blaue König", wie ihn seine türkischen Kriegsgegner respektvoll nannten, auf der europäischen Bühne eine bedeutsame und ehrgeizige Rolle. Bayern sollte Großmacht werden, doch militärische Niederlagen, Katastrophen und Verbannung zerstörten diesen Traum. Gleichwohl gilt Max Emanuel als der Barockherrscher schlechthin: als Genussmensch voll dynamischer Kreativität, mit Leidenschaft für Theater, Musik und Selbstverwirklichung. Geblieben sind die Sammlungen, die Werke der Künstler und die Schlossanlagen von Nymphenburg und Schleißheim. Marcus Junkelmann schildert packend und spannungsreich Licht und Schatten dieser Herrscherfigur.
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09/2018
1st Edition
Pustet, F
€16.95
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Person
Marcus Junkelmann, Dr. phil., geb. 1949, ist Militärhistoriker, freischaffender Experimentalarchäologe und (Landes-)Historiker.
Content
- Intro
- Buchinfo
- Zur Buchreihe
- Haupttitel
- Impressum
- 1 Einleitung
- »Blauer König« oder »Blauer Kurfürst«?
- Ein exemplarischer Barockfürst
- Ein Prinz, ein Schiff, eine Kirche, ein Schloß und ein Churbayerisches Freudenfest
- Abb. 1: Entwurf für das Hochaltarbild der Münchner Theatinerkirche mit Darstellung der kurfürstlichen Familie. Ölgemälde von Antonio Zanchi, Venedig 1673.
- Abb. 2: Die kurbayerische Lustflotte mit dem Flaggschiff Bucentaur auf dem Starnberger See (damals »Würmsee«). Kupferstich Michael Wenings aus seiner »Historico-Topographica Descriptio« des Rentamts München (1701).
- 2 Glänzendes Debut
- Zur Größe bestimmt - Die Erziehung
- Abb. 3: Porträt des vierjährigen Max Emanuel.
- Das Haus Wittelsbach
- 3 Regentschaft und Regierungsantritt
- Das ererbte Land
- Abb. 4: Feuerwerk anläßlich des Regierungsantritts Max Emanuels am 11.Juli 1680. Kupferstich Michael Wenings nach einem Entwurf des Oberfeuerwerkmeisters Christoph Helle, München 1680.
- Der Kanzler: Franz Caspar von Schmid, ab 1688 Freiherr von Haslbach und Piernbach (1622-1693)
- Der Minister: Corbinian Prielmair, Freiherr von Priel (1643-1707)
- Das Bündnis mit Habsburg
- Eine unglückliche, doch vielverheißende Ehe: Die erste Gemahlin, Erzherzogin Maria Antonia von Österreich (1669-1692)
- Abb. 5: Max Emanuel und sein Hofstaat auf der Reiherjagd / Gemälde von Giovanni Battista Curlando, München um 1690 (Ausschnitt).
- 4 Bayern im Großen Türkenkrieg
- Das stehende Heer
- Die großen Siege
- Abb. 6: Max Emanuel (links) und Karl von Lothringen vor dem erbeuteten Zelt des Großwesirs am Ende der Schlacht am Berg Harsán (oder 2. Schlacht bei Mohács), 12. August 1687. Französisches Almanachblatt für das Jahr 1688. Aufgestochene Radierung des Henri Bonnart, Paris 1687.
- Abb. 7: Türkischer Angriff auf Max Emanuels Brückenkopf an der Save südwestlich von Belgrad am 8.August 1688. Ölgemälde Franz Joachim Beichs aus der Serie von Schlachtenbildern für den Schleißheimer Viktoriensaal (vgl. Abb. 27).
- 5 Aufstieg und große Erwartungen
- Krieg gegen Frankreich
- Kurfürst Joseph Clemens von Köln (1671-1723)
- Der Weg nach Brüssel
- Die Spanischen Niederlande
- Stellvertreter Wilhelms III.
- 6 Die Statthalterschaft
- Abb. 8: Huldigung der Künstlerschaft Antwerpens an Max Emanuel. Radierung des Gaspard Bouttats nach Gottfried Maes, 1693.
- Jan van Brouchoven, Graf von Bergeyck (1644-1725)
- Die Hauptmaitresse: Agnès Françoise Lelouchier, Gräfin Arco (um 1660-1717)
- Schön, aber eigenwillig: Die zweite Gemahlin Theresia Kunigunde Karolina Sobieska (1676-1730)
- 7 Fast am Ziel
- Das spanische Erbe
- »Nichts ist mehr so, wie es vorher war«
- Abb. 9: Kurprinz Joseph Ferdinand als Erbe des spanischen Weltreichs. Pastellgemälde von Joseph Viviens, Brüssel um 1698.
- 8 Die Krise
- Der Frieden stirbt
- Abb. 10: Spanisches Erbe und Bündniskonstellation im Spanischen Erbfolgekrieg, Situation am Anfang des Jahres 1704. Spanien war mit Frankreich verbündet, wurde aber durch einen Bürgerkrieg mit der habsburgtreuen Minderheit paralysiert.
- Zurück nach München
- Zwischen den Fronten
- Das Bündnis mit Frankreich
- Abb. 11: Der Bayernfürst als ein listiger Fischer.
- Abb. 12: Tapisserie »Der Marsch« aus der sogenannten jüngeren oder Schleißheimer Kriegskunstserie.
- Ferdinand Solar Comte de Monasterol(um 1660-1718)
- Empörung, Angst, Loyalität
- Steuern, Subsidien und andere Gelder
- Giovanni Paolo (Gio Paolo oder Jean Paul) Bombarda, gelegentlich mit dem pseudoadeligen Zusatz »de Beaulieu« (um 1650-1712)
- 9 Die strategische Lage
- Die Verteidigung Bayerns
- Claude Louis Hector Marquis, ab 1705 Duc de Villars (1653-1734)
- Der Einfall in Tirol
- Abb. 13: Der Gebirgskrieg in Tirol. Franz Joachim Beich, der große Schlachtenmaler Max Emanuels, schuf nach 1704 mit dieser virtuosen Radierung eine apokalyptische Version des Desasters.
- Johann Baptist Graf von Arco (um 1650-1715)
- Bayern wird Hauptkriegsschauplatz
- Abb. 14: Max Emanuel (Mitte im Profil) mit seinem bayerisch-fanzösischen Stab vor dem belagerten Augsburg, Dezember 1703.
- John Churchill, 1689 Earl, 1702 1st Duke of Marlborough (1650-1722)
- 10 Die Katastrophe
- Bayern brennt
- Abb. 15: Bayern brennt.
- Abb. 16: Kurfürstin Theresia Kunigunde Sobieska mit einem Portraitmedaillon ihres ältesten Sohnes Karl Albrecht, des künftigen Kaisers Karl VII.. Johann Andreas Wolff hat das Bild der 28jährigen Kurfürstin gleichzeitig mit dem Portrait ihres Gatten geschaffen.
- Abb. 17: Max Emanuel an seinem 42. Geburtstag (11. Juli 1704), einen Monat vor der verhängnisvollen Schlacht von Höchstädt. Ölgemälde von Johann Andreas Wolff, München 1704.
- Die Schicksalsschlacht
- In Acht und Bann
- Abb. 18: Selbstglorifizierung und Verhöhnung.
- Kurfürst Johann Wilhelm von der Pfalz (1658-1716)
- 11 »Lieber bayerisch sterben«
- Abb. 19: »Das Rebellische Bayern Parlament zu Braunau«. Kaiserliches Spottbild auf den Braunauer Landesdefensionskongreß von 1705/1706.
- Abb. 20: Bildnis des in Ketten gelegten Kelheimer Metzgers und Bauernkommandeurs Mathias Kraus, darunter seine Heimatstadt mit der Richtstätte. Anonymer Kupferstich, 1706.
- Der Landesverteidiger: Matthias Kraus (1671-1706)
- Der Geheimsekretär: Johann Sebald (ab ca. 1697 »von«) Neusönner (um 1660-1708)
- Der Geheime Rat: Franz Joseph Freiherr von Unertl (1675-1750)
- 12 Bittersüße Jahre des Exils
- Inseln der Seligen
- Der Geheime Kabinettssekretär: Ignaz Franz Xaver (ab 1709 »von«) Wilhelm (1674-1741)
- »Souveräner Fürst«
- Der Kompromißfrieden
- Abb. 21: Allegorie auf die Wiedervereinigung der kurfürstlichen Familie im April 1715. Joseph Vivien fertigte das riesige Ölgemälde (530x644 cm) zwischen 1715 und 1733.
- 13 Resignation und neue Hoffnung
- Endstation Bayern
- Schulden, Schulden, Schulden
- Wittelsbachische Hauspolitik
- Des habsburgischen Erbes zweiter Teil
- 14 Die letzten Dinge
- Abb. 22: Max Emanuel verlobt sich der »Schönen Maria« von Wessobrunn. Kupferstich von Jacob Andreas Friedrich, Augsburg 1723.
- 15 Glanz und Zierde
- Henrico Zuccalli (um 1642-1724)
- Joseph Effner (1687-1745)
- Abb. 23: Laufbad der Badenburg im Schloßpark von Nymphenburg.
- Abb. 24: Ansicht des Schlosses Lustheim im Schloßpark von Schleißheim Kupferstich von Johann August Corvinus nach Matthias Disel, um 1722.
- Abb. 25: Ansicht des Neuen Schlosses Schleißheim von Osten (Gartenseite)
- 16 Ein Schloß als Vermächtnis
- Abb. 26: Der Große oder Weiße Saal im Neuen Schloß Schleißheim, Blick nach Norden.
- Abb. 27: Speisesaal im Neuen Schloß Schleißheim, wegen der 10 Schlachtenbilder von Franz Joachim Beich als Viktoriensaal bezeichnet.
- Abb. 28: Max Emanuel empfängt am 8.September 1688, zwei Tage nach der Eroberung Belgrads eine türkische Gesandtschaft / Gemälde von Jacopo Amigoni, München 1723 (Ausschnitt).
- Literaturverzeichnis
- Bildnachweis
