Image - Performance - Empowerment

1 - Buchtitel [Seite 1]
1.1 - Impressum [Seite 4]
1.2 - Inhalt [Seite 5]
2 - Vorwort [Seite 7]
3 - Queere Stimmen, Vocal Cyborgs und (k)ein Genderdiskurs (Janina Klassen) [Seite 11]
4 - Claire Waldoff, "Stern von Berlin". Zur Inszenierung von regionaler Identität, star personality und der Überwindung geschlechtsbedingter Normen (Carolin Stahrenberg) [Seite 17]
4.1 - "Star personality" und das frühe Kabarett [Seite 18]
4.2 - Inszenierung regionaler Identität: Das Image der "Berliner Pflanze" [Seite 20]
4.3 - Sexuelle Identität, weibliche Handlungsräume und Waldoffs "star personality" [Seite 25]
4.4 - Fazit [Seite 27]
5 - "Du bist heut' so anders": Zarah Leanders Karriere vom NS-Star zur Diva des Camp (Rebecca Grotjahn) [Seite 31]
5.1 - "Und das Ende ist immer Verzicht": Star und Genderkonstruktion im Nationalsozialismus [Seite 33]
5.2 - "Nie wieder so einen wie Waldemar": Die Selbstparodie des Stars in der Nachkriegszeit [Seite 35]
5.3 - "Kann denn Liebe Sünde sein?" Zarah Leander und Camp [Seite 40]
5.4 - "Du bist heut' so anders": Die Wandlungsfähigkeit des Stars [Seite 44]
6 - Liza Minnelli vs. Sally Bowles Performance-Persona und Musical-Star (Nils Grosch) [Seite 47]
6.1 - Maybe This Time [Seite 47]
6.2 - Starinszenierungen nach der Musical Comedy und dem Integrierten Musical [Seite 49]
6.3 - Sally Bowles als Star? [Seite 50]
7 - Die Kessler-Zwillinge. Zur Faszination des Synchronen (Frauke Schmitz-Gropengießer) [Seite 55]
7.1 - Leben und Karriere [Seite 55]
7.2 - Starinszenierung - Selbstinszenierung [Seite 61]
7.3 - Stars in Bild & Ton - medienhistorische Hintergründe [Seite 70]
7.4 - Die Kessler-Zwillinge heute [Seite 72]
7.5 - Resümee [Seite 74]
8 - Vom Opern- zum Fernsehstar. Anneliese Rothenberger gab sich die Ehre (Thomas Seedorf) [Seite 77]
9 - "Ce n'est pas vrai". Brigitte Bardot zwischen Superwoman und Sexobjekt. Eine sexuelle (R)Evolution? (Fernand Hörner) [Seite 89]
9.1 - "Spécial Bardot": Einleitung [Seite 94]
9.2 - "Harley Davidson" [Seite 97]
9.3 - "Contact" [Seite 98]
9.4 - "Comic Strip" [Seite 100]
9.5 - "Bubblegum" [Seite 104]
9.6 - Zusammenfassung: "Ce n'est pas vrai" [Seite 106]
9.7 - Fazit [Seite 107]
10 - Über Nancy Sinatra "als Tenoristin". Der (sehr) tiefe weibliche Gesang in der populären Musik (Knut Holtsträter) [Seite 113]
10.1 - Nancy Sinatras Vokalprofil [Seite 119]
10.2 - Singen unterhalb der Sprechtonlage [Seite 124]
10.3 - (Sehr) tiefe weibliche Gesangstimmen in der klassischen Musik des 19. und 20. Jahrhunderts [Seite 128]
10.4 - Tiefe weibliche Gesangstimmen in der populären Musik [Seite 131]
10.5 - Hohe Männerstimmen, tiefe Frauenstimmen [Seite 139]
10.6 - Anhang [Seite 141]
11 - Rock 'n' Roll Abject. Poverty, Place and Gender in Patti Smith's Performances (Giacomo Bottà) [Seite 153]
11.1 - Introduction [Seite 153]
11.2 - In the beginning was the coat [Seite 155]
11.3 - Down and out: performing poverty [Seite 158]
11.4 - Walking up and down the Bowery: a performing place [Seite 162]
11.5 - I just dressed like him: performing gender [Seite 164]
11.6 - Conclusions [Seite 168]
12 - "Artpop - we could belong together". Lady Gaga im Kampf um Anerkennung im Schnittfeld von Kunst und Popmusik als vergeschlechtlichter Dichotomie (Sarah Schauberger) [Seite 169]
12.1 - Lady Gaga becoming Pop [Seite 170]
12.2 - "Gaga Studies" [Seite 171]
12.3 - Popmusik als Nicht-Kunst [Seite 172]
12.4 - Lady Gaga zwischen Rock und Pop - eine vergeschlechtlichte Dichotomie [Seite 177]
12.5 - Das Album "Artpop" [Seite 182]
12.6 - Eine vergleichende Analyse des Songs "Applause" [Seite 183]
12.7 - Schluss [Seite 189]
13 - "We R Who We R" oder was wir waren und was wir sind. Zur Sängerin Kesha (Vanessa Kleinschnittger) [Seite 191]
13.1 - Kesha Rose Sebert - I Is Who I Is [Seite 191]
13.2 - Mediale Präsenz [Seite 194]
13.3 - Mediale Inszenierung [Seite 195]
13.4 - Fazit 1: Inszenierung einer thematischen Publikumsnähe [Seite 201]
13.5 - Fazit 2: Inszenierung einer kommunikativen Nähe [Seite 204]
13.6 - Konklusion [Seite 205]
14 - Die Autorinnen und Autoren [Seite 209]