O Ator-Compositor
As Ações Físicas como Eixo: De Stanislávski a Barba
Published on 1. June 2016
176 pages
978-85-273-1090-1 (ISBN)
Description
Como pensar em "composição" no trabalho do ator? Eis o ponto de partida deste importante estudo realizado em O Ator-Compositor, por Matteo Bonfitto, que vem integrar a rica e diversificada bibliografia teatral publicada pela Editora Perspectiva nas suas diversas coleções. Apesar de numerosas pesquisas sobre a atuação empreendidas por grandes nomes do teatro ocidental do século XX, a "interpretação de si mesmo" continua sendo até hoje uma prática que se faz presente no processo criativo do comediante e se define como uma espécie de forma congenial ou estilo inerente. Com base nesse fato e conduzido pela idéia de que o teatro é, sobretudo, um exercício de arte objetivado com deliberação no corpo do intérprete, a pesquisa aqui projetada "rastreia" nas práticas artísticas os elementos essenciais que, em conjunto com a investigação sistemática, levaram ao desenvolvimento de diferentes métodos de construção e plasmação da obra de auto-incorporação do autor-objeto.
More details
Persons
Matteo Bonfitto é ator-performer, diretor e pesquisador na área de artes da cena; é professor livre-docente do Departamento de Artes Cênicas do Instituto de Artes da Unicamp. Além de atuar em espetáculos e performances apresentadas no Brasil e no exterior, publicou os livros O Ator-Compositor (2002) e A Cinética do Invisível (2009), ambos pela Perspectiva. É um dos fundadores do Performa Teatro -Núcleo de Pesquisa e Criação Cênica.
Content
UM MODELO DE COMPOSIÇÃO - Sílvia Fernandes
INTRODUÇÃO
1. A CODIFICAÇÃO DOS MATERIAIS
1.1. François Delsarte: Da Representação à Expressão
1.2. E. Jacques-Dalcroze: A Centralidade do Ritmo
1.3. Os Teatros Orientais: Ética e Percepção
1.4. O Conceito de Material e sua Classificação
2. A AÇÃO FÍSICA COMO ELEMENTO ESTRUTURANTE
DO FENÔMENO TEATRAL
2.1. Ações Físicas: Breve Histórico e Análise do Conceito
2.2. Ulteriores Contribuições para o Desenvolvimento
do Conceito de Ação Física
2.3. O Movimento, a Ação Física e o Gesto
2.4. Relações Intratextuais: Elementos de Construção
Dramatúrgica
2.5. A Ação Física como Elemento Estruturante do Fenômeno
Teatral: Uma Hipótese. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
3. O ATOR-COMPOSITOR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
3.1. Improvisação: Espaço Mental - Método -
Instrumento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
3.2. A Personagem e o Actante: Ainda a Unidade
Psicológica?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
3.3. O Ator-Compositor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
BIBLIOGRAFIA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
INTRODUÇÃO
1. A CODIFICAÇÃO DOS MATERIAIS
1.1. François Delsarte: Da Representação à Expressão
1.2. E. Jacques-Dalcroze: A Centralidade do Ritmo
1.3. Os Teatros Orientais: Ética e Percepção
1.4. O Conceito de Material e sua Classificação
2. A AÇÃO FÍSICA COMO ELEMENTO ESTRUTURANTE
DO FENÔMENO TEATRAL
2.1. Ações Físicas: Breve Histórico e Análise do Conceito
2.2. Ulteriores Contribuições para o Desenvolvimento
do Conceito de Ação Física
2.3. O Movimento, a Ação Física e o Gesto
2.4. Relações Intratextuais: Elementos de Construção
Dramatúrgica
2.5. A Ação Física como Elemento Estruturante do Fenômeno
Teatral: Uma Hipótese. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
3. O ATOR-COMPOSITOR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
3.1. Improvisação: Espaço Mental - Método -
Instrumento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
3.2. A Personagem e o Actante: Ainda a Unidade
Psicológica?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
3.3. O Ator-Compositor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
BIBLIOGRAFIA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
