
fotoform
Fotografische Ausstellungspraktiken nach 1945
Clara Bolin(Author)
Böhlau Wien (Publisher)
1st Edition
Published on 12. May 2025
413 pages
978-3-205-22218-7 (ISBN)
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Description
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Die Publikation diskutiert die Genese von fotoform, 1949 gegründet, und ihren Einfluss auf die fotografischen Ausstellungspraktiken nach 1945. Von den ersten Ausstellungen bis zur "photokina" und "subjektiven fotografie" werden Fotografien, Displays und organisatorische Kontexte untersucht.
Nachdem sich die sechs Fotografen Peter Keetman, Siegfried Lauterwasser, Wolfgang Reisewitz, Toni Schneiders, Otto Steinert und Ludwig Windstosser auf Ausstellungen begegnet waren, gründeten sie die Arbeitsgemeinschaft fotoform. Ihr Ziel: sich untereinander auszutauschen und Fotoausstellungen anders als bisher zu gestalten. Anhand einzelner Beispiele aus den 18 Ausstellungsbeteiligungen werden die komplexen Verflechtungen mit der Kulturpolitik der Besatzungsmächte, westeuropäischen Fotogruppen sowie der Fotoindustrie analysiert. Die Grundlage bildet Archivmaterial aus den Nachlässen der beteiligten Akteure und Institutionen, wobei insbesondere den Installationsfotografien eine zentrale Rolle zukommt. Die Untersuchung erweitert das Verständnis der Nachkriegsfotografie und der Entwicklung der Ausstellungspraktiken in Deutschland.
More details
Edition
1. Auflage
Language
German
Place of publication
Göttingen
Austria
File size
23,56 MB
ISBN-13
978-3-205-22218-7 (9783205222187)
Schweitzer Classification
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Book
05/2025
1st Edition
Böhlau
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Person
Clara Bolin studierte Kunstgeschichte und Skandinavistik an den Universitäten Köln, Uppsala und Paris. Von 2018 bis 2020 war sie wissenschaftliche Mitarbeiterin von Prof. Dr. Herta Wolf am Kunsthistorischen Institut der Universität zu Köln. Von 2021 bis 2023 erhielt sie ein Promotionsstipendium der Gerda Henkel Stiftung in Düsseldorf. Derzeit ist sie im Programm "Museumskurator*innen für Fotografie" der Alfried Krupp von Bohlen und Halbach-Stiftung am Victoria & Albert Museum in London tätig.
Content
- Intro
- Title page
- Copyright
- Table of Content
- Dank
- 1 Fotoausstellungen in der Fotohistoriografie
- 1.1 Fotoausstellungen in der Fotohistoriografie
- 1.2 Relationale Ausstellungsanalyse. Methode und Material
- 1.3 Thematische Schwerpunkte und Gliederung
- 2 Stagnation. Die Photographie 1948 in Stuttgart und 2. Ausstellung Photographischer Kunst 1949 in Neustadt
- 2.1 (Inter-)Nationale Zusammenarbeit nach 1945
- 2.1.1 Stuttgart 1948. Fotografische Organisationen nach 1945
- 2.1.2 Neustadt 1949: Militärregierung und Fotoindustrie
- 2.2 Zwischen Stagnation und ersten Durchbrüchen. Bild-Display-Relationen in Stuttgart 1948 und Neustadt 1949
- 2.2.1 Die Bildauswahl 1948 in Stuttgart
- 2.2.2 Die Bildauswahl 1949 in Neustadt
- 2.2.3 Marta Hoepffner und Anneliese Hager: Abstraktion in Stuttgart und Neustadt
- 2.2.4 Installationsansichten der späteren Fotografen von fotoform 1948 und 1949
- 2.2.5 Die Rezeption der Zwischenkriegszeit
- 2.2.6 Die domestizierte Moderne der 1930er-Jahre
- 2.2.7 Das Altvertraute. Das Display von Die Photographie 1948
- 2.2.8 Erste Durchbrüche. Das Display auf der 2. Ausstellung Photographischer Kunst 1949 in Neustadt
- 2.3 Die Arbeitsgemeinschaft. Gründung von fotoform im Herbst 1949
- 2.3.1 Die Arbeitsweisen von fotoform
- 2.3.2 Die Ausstellungstätigkeit, 1950 bis 1952
- 3 Realisation. Fotoform auf der photokina 1950 und 1951 in Köln
- 3.1 "Die Atombombe .". Form und Gestaltung der fotoform-Ausstellungen
- 3.1.1 Konzeption. Formen des Ausstellens für fotoform
- 3.1.2 Die Messe als Ort des Displaydiskurses der 1950er-Jahre
- 3.2 ". im Komposthaufen." Fotografierte Form im Kontext der Bilderschauen
- 3.2.1 Fotoform im Kontext der Verbandsausstellungen
- 3.2.2 In and Out of Focus. Fotoform im Kontext der US-amerikanischen Ausstellungen
- 3.3 Wandernde Formate. Das photokina-Konvolut von 1950 an anderen Standorten
- 3.3.1 Fotoform beim Darmstädter Kunstsommer
- 3.3.2 Fotografische Salons und internationale Fotoausstellungen. Fotoform im europäischen Ausland
- 4 Expansion. Fotoform und die subjektive fotografie (1) 1951 in Saarbrücken
- 4.1 Internationale Zusammenarbeit seit 1950
- 4.1.1 Kooperationsformen mit europäischen Salons und Gruppen
- 4.1.2 Die Rolle der französischen Kulturpolitik
- 4.2 Progression. Die Displays der Ausstellung subjektive fotografie (1)
- 4.2.1 Das Display der Ausstellung subjektive fotografie (1) in Saarbrücken
- 4.2.2 Die Rezeption der Avantgarde der Zwischenkriegszeit bei der subjektiven fotografie (1) in Saarbrücken
- 4.2.3 Fotoform in US-amerikanischen Institutionen. Die subjektive fotografie (1) in München und Rochester
- 4.3 Nach der subjektiven fotografie (1). Fotografische Ausstellungspraktiken auf der photokina in den 1950er-Jahren
- 4.3.1 Der Einfluss von der subjektiven fotografie (1) auf die photokina 1952
- 4.3.2 Die Bedeutung externer Gestalter
- 4.3.3 Der Einfluss auf die Displays der GDL-Ausstellungen
- 4.3.4 Das Innovationspotenzial der Fotoausstellungen
- 4.3.5 Das Ende der Vereinsausstellungen
- 4.3.6 Einflüsse auf der Bildebene
- 4.3.7 Die "glückhafte Synthese": fotoform und die GDL
- 5 Dissolution. Modalitäten des Ausstellens in der Nachkriegszeit
- 5.1 Die Bedeutung von fotoform-Ausstellungen
- 5.2 Fotoform als Rezeption der Avantgarde(n) der Zwischenkriegszeit
- 5.3 Fotoausstellungen als Mittel der Kulturpolitik
- 5.4 Fotografie und Malerei
- 5.5 Relevanz, Einbettung und Ausblick
- Literaturverzeichnis
- Anhang
- Kurzbiografien der Mitglieder von fotoform
- Tab. 1 Übersicht über fotoform-Ausstellungen, 1950 bis 1954
- Tab. 2: Ausgestellte Fotografien von fotoform
- Chronologisches Verzeichnis der genannten Ausstellungen
- Verzeichnis der konsultierten Archive und Sammlungen
- Abkürzungsverzeichnis
- Personenregister
- Abbildungsnachweis
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