Hermann Henselmann und die Moderne

I. Einleitung 6 - 1. Hermann Henselmann: Leben und Werk. Probleme, Legendenbildung und Fehleinschätzungen 6. - 2. Henselmanns Autobiographie "Drei Reisen nach Berlin 6. - 3. Rezeption. Die "Bildzeichentheorie" 9. - 4. Forschungsstand 10. - 5. Zielsetzung dieser Arbeit 13. - II. Die Villa Kenwin 16. - 1. Kontraste und Unregelmäßigkeien 19. - 2. Die Bauherren: Kenneth und Winifred MacPherson 21. - 3. Alexander Ferenczy und Hermann Henselmann 23. - 4. Die Baugeschichte der Villa Kenwin 24. - 5. Henselmanns Anteil 30. - 6. Eine Collage der Moderne 32. - 7. Chiffren für Modernität 34. - III. Die Zeit des Nationalsozialismus. Vom verfemten "Halbjuden" zum beschäftigten Industriearchitekten 35. - 1. Die Berliner Einfamilienhäuser und das Ende der beruflichen Selbstständigkeit 37. - 2. Umorientierung: Suche nach neuen Tätigkeitsfeldern und Anpassung an die politischen Verhältnisse 41. - 3. Im Warthegau 43. - 4. Konflikte mit dem Regime: Henselmanns "rassische Einordnung" als "Halbjude" 45. - 5. Das Ende der Tätigkeit im Warthegau 47. - 6. Angestellt im Industriebau 50. - 7. Thüringen: Das Ende des Krieges 53. - IV. Hermann Henselmann und die Modernerezeption in der frühen SBZ/DDR. Moderne, Humanismus und Demokratie 54. - 1. Hermann Henselmann als Direktor und Professor an der Hochschule für Baukunst und Bildende Künste Weimar, 1945-1949. Anfänge 56. - 2. Das Neubauerndorf Großfurra. Kontinuitäten aus der Zeit des Nationalsozialismus über 1945 hinaus 60. - 3. Die Grenzen ausloten. Henselmanns Eröffnungsrede 62. - 4. Antifaschistisches und humanistisches Selbstverständnis. Vorplanungen für die Gedenkstätte des Konzentrationslagers Buchenwald 65. - 5. Wiederaufbau des Deutschen Nationaltheaters in Weimar 67. - 6. Der Stil einer Neuen Zeit. Bauten und Entwürfe der Hochschule 68. - 7. Kleinhäuser als Studienaufgabe 70. - 8. Kulturhäuser 73. - 9. Bauten für die Schulreform 77. - 10. Die Funktion der Moderne 82. - 11. Von Weimar nach Berlin 84. - 12. Henselmanns Parteiverfahren 85. - V. In Berlin im neuen Staat. Paradigmenwechsel in der Architektur. Von der Moderne zu den "Nationalen Traditionen" 89. - 1. Die "Reise nach Moskau" und die "16 Grundsätze des Städtebaus" 91. - 2. "Formalismus", "Dekadenz" und "Kosmopolitismus". Kampagnen gegen die Moderne 94. - 3. Eine "sozialistische Stadtkrone". Der Entwurf für den Kulturpark der BUNA-Werke 1949 97. - 4. Die Vorentwürfe für die Stalinallee 100. - 5. Das Hochhaus an der Weberwiese 102. - 6. Politik und Beziehungen. Henselmann und der Posten des "Chefarchitekten von Groß-Berlin" 107. - 7. Schwebende Säulen und freie Formen. Henselmanns Umgang mit dem klassischen Erbe 110. - 8. Tradition, Heimat und die Hierarchisierung der Stile 112 - VI. Die grosse Wende im Bauwesen. Öffnung, Umstellung und Abgrenzung. Auf der Suche nach einer Moderne im sozialistischen Gewand 116. - 1. Versuch der Öffnung und die Nievellierung der ideologischen Positionen 119. - 2. Der gesamtdeutsche Fennpfuhl-Wettbewerb 121. - 3. Der Fennpfuhl-Wettbewerb aus westdeutscher Sicht und die Konsequenzen in der DDR 125. - 4. Das Ende des "Tauwetters" 127. - 5. Der Zentrumswettbewerb und die Konkurrenz Kosel vs. Henselmann 128. - 6. Der Entwurf für die Stalinallee II und Henselmanns Ablösung als Chefarchitekt 131. - 7. Der Ost-Berliner "Ideenwettbewerb" 1958/59 136. - 8. Außer Konkurrenz: Der "Turm der Signale" 138. - 9. Sozialistische Weltraumallegorien und antifaschistische Transformationssymbolik 140. - 10. Die Erste Theoretische Konferenz. Das theoretische Grundgerüst für die Modernerezeption in der DDR-Architektur 144. - VII. Brasilia in Berlin oder die inszenierte Moderne 148. - 1. Das Haus des Lehrers. Technische Probleme und konservative Kritik 152. - 2. Die Rezeption internationaler Architektur 155. - 3. Oscar Niemeyer und Deutschland, die Rezeption in der DDR 156. - 4. Chiffren für Modernität. Eine stilisierte Moderne 160. - 5. Humanismus, Moderne und Sozialismus. Henselmanns Reaktivierung seines Weimarer Konzeptes von 1946 161. - 6. Sozialistische Staatsarchitektur. Entwürfe für ein Zentrales Gebäude 166. - 7. Das Zentrale Gebäude. Entwurf I und II 168. - 8. Die Botschaft der DDR in Budapest. Ein Nachhall des Zentralen Gebäudes 174. - VIII. Moderne und Repräsentation. Der Staat, die Stile und ihre möglichen Bedeutungsfelder 178. - 1. Die Kanonisierung zum Stil 178. - 2. Die Moderne und totalitäre Regime 179. - 3. Nach dem Zweiten Weltkrieg 180. - 4. Leitbilder und Gegenbilder. Henselmann und die Moderne in der SBZ bzw. DDR 181. - IX. Dank 184. - X. Anhang 185. - Literatur 186. - Abkürzungen 194. - Abbildungsnachweise 194. - Register 196. - Impressum 198.