Secret Lisbon

Vila Berta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
The stars of Estrella d'Ouro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Saint Gens' chair . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Tavora Palace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Colegio dos Meninos Orfaos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
The curiosities of Menino Deus Church . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
The azulejos of the Belmonte Palace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
The cistern of Saint Michael of Alfama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Why does the El Rei Fountain have six water outlets? . . . . . . . . . . . . . 27
The symbols of Saint Lucia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
The legend of Santa Luzia (Saint Lucia) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Protection from fever or sore throats: the miracles of Saint Blaise . . . . . 31
Why is Saint Blaise one of the patron saints of the Order of Malta? . . . . . 31
The unusual capitals of Lisbon Cathedral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Principles of Sacred Architecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Lisbon Cathedral's "Holy Door" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
The sarcred symbolism of the Fleur-De-Lis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
The Pentagrams of the Cathedral Cloister . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
The bird pillar in the Cathedral Cloister . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Pillar of the souls . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Roman stelae at Pedras Negras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
The magical "black stones" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Olisipo: Lisbon's version of the goddess Cybele . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
The mysterious Cais das Colunas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Baixa Pombalina's Sacred Architecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Hermetism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
The seven sacred hills of Lisbon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Hermes Trismegistus and Hermetism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
The symbols of the equestrian statue of king Dom Jose I . . . . . . . . . . . 55
The mechanism of the clock on Rua Augusta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Fernando Pessoa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Fernando Pessoa's table . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
The symbols of Lisbon's triumphal arch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
The transfer of power - Translatio Imperii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Father Antonio Vieira and the Fifth Empire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Portugal: the "Head" of the " Body" of Europe? . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
The blazing eagle of Sao Nicolau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
The eagle: the only bird with double eyelids capable of staring directly
at the Sun . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Rossio Cinema's Art Nouveau Facade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
The dolls' hospital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
The medallion of two joined hands . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
The Masonic salute . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Why is an espresso called a bica in Lisbon? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Painting of Bocage's arrest . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
The Secrets of Tabacaria Monaco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
The bust of Prince Albert I of Monaco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
The last vestiges of the Hospital Real de Todos os Santos . . . . . . . . . . 80
The panels of the Restoration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
When Christ detached his right arm from the cross to bless liberated
Portugal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Panoramic view of Lisbon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Patio do Tronco tunnel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Lima de Freitas' fifth empire panels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Secret passage of the Avenida Palace Hotel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
The sercrets of the Dom Sebastiao statue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
17, Portugal's key number . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
Why was Portugal's coat of arms straightened? . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Dom Sebastiao, the "Chimerical King" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
The underground abbey of Palacio Foz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Freemason Agapes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
The symbols of Palacio Foz's Abadia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
The underground passage of Principe Real Square . . . . . . . . . . . . . . 101
The azulejos of the Cardaes Convent . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
From Portuguese azulejos to Dutch ceramics . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Atelier-Museu Julio Pomar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
An icon of modernism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
The forgotten palace of the Almada-Carvalhais . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
The sculpture of Adamastor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Santa Catarina: a Belvedere for the lost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Palace of the Marquis of Pombal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Cagliostro at Palacio Sobral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Egyptian mysteries revealed in The Magic Flute . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Cagliostro, an occultist who inspired Mozart, Goethe and Alexadre
Dumas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Palacio do Manteigueiro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Domingos Mendes Dias, a true miser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Sebastianism and Messianism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
Messianism and the fifth empire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
Fado: Portuguese identity linked to Sebastianism? . . . . . . . . . . . . . . 116
Tombs of the Sebastianists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
The symbols of the tomb of king Dom Fernando I . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Trinidade Brasserie's Masonic Azulejos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
The Saint Constable's magic sword . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
The Carmelites: an orde influenced by Hermetism . . . . . . . . . . . . . . . 124
The strange story of the Braco de Prata (Silver Arm) . . . . . . . . . . . . . 125
Royal door of our lady of the Victory of Mount Carmel Convent . . . . . . 127
The five-pointed star of Grandella department stores . . . . . . . . . . . . 128
The symbolism of the Pentagram, the five-pointed star . . . . . . . . . . . 129
Epic of the Holy Constable Relics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Nuno Alvares Pereira . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Tomb of the Countess of Edla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
The symbols of Carvalho Monteiro's Vault . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
The Knights Templar: myth and reality . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
The Duke of Palmela's Masonic vault . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Fonte Santa dos Prazeres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
The interior garden of the Sao Bento Palace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
German Cemetery in Lisbon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
A secular German presence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Francesinhas Garden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
British Cemetery . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
The Mouse of Rato Square . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Calceteiro, a dying craft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Lion of the star . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Nativity scene in the Basilica da Estrela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
Facade of Casa do Visconde de Sacavem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Casa Museu Sofia e Tomas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
The high relief of martyr saints . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
In the odour of sanctity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Secrets of Nuno Goncalves' Polyptych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Melki-Tzedek and Prester John: myth and reality . . . . . . . . . . . . . . . 168
Symbolism of the two-headed Manuelin Fountain . . . . . . . . . . . . . . . 171
Sao Jeronimo chapel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Manuelin Art . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
Traces of the Kabbalah on Jeronimos monastery's south gate . . . . . . 179
The Iberian Kabbalah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Dom Henrique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Symbols of the cell doors of Hieronymite monks . . . . . . . . . . . . . . . . 185
Joachim of Fiore and the three ages of the world . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Alchemy and the religious orders of the middle ages
and the Renaissance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Chao Salgado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
The tomb of the Marquis of Pombal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
The mysterious fountain with forty spouts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
The Pompeia Room of Palacio da Ega . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
The origin of Stroganoff . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
Institute for Tropical Scientific Research . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
The rotunda of Santo Amaro Chapel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
Who was Saint Maurus? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Mystery of the ambulatory of the Knights Templar . . . . . . . . . . . . . . 202
The five basic solids and sacred geometry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204
Templar inscriptions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
What exactly is the Baphomet? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
Machada Grotto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
The garden of the City Museum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
The Eyes of the Owl in Cidade Universitaria Metro Station . . . . . . . . . . 215
The ghosts of Beau Sejour Palace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
Talia Theatre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
Symbols f the Palacio-Museu Marqueses de Fronteira . . . . . . . . . . . . 221
Symbols of the Zoological Garden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
The head of Diogo Alves . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
The "Diaphanised hand" of Lisbon's Teatro Anatomico . . . . . . . . . . . . 227
The Andaluz Fountain bas-relief . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
The raven: the origin of the name "Lisbon"? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
Saint Vincent, the saint of divine wisdom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
The symbols of Saint Vincent's sea voyage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Pavilhao Carlos Lopes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
Symbols of the Marquis of Pombal Statue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
Marquis of Pombal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Panoptic Pavilion of Hospital Miguel Bombarda . . . . . . . . . . . . . . . . 234
What is panoptic architecture? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Secrets of Casa Dos 24 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
The ex-votos around the statue of doctor Sousa Martins . . . . . . . . . . 243
Sociedade de Geografia de Lisboa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
The wax masks in the Museum of Dermatology . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
The former Viuva Lamego ceramics factory . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
The lizard of penha de franca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
Church of Sao Felix de Chelas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
The hermetic azulejos of Madre de Deus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
Pietro Proserpio's mini-museum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259
Village Underground Lisboa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
Village Underground, a European concept on a roll . . . . . . . . . . . . . . . 261