Musik als affektive Selbstverständigung

1 - Inhaltsübersicht [Seite 8]
2 - Inhalt [Seite 10]
3 - Abbildungsverzeichnis [Seite 14]
4 - Vorwort [Seite 16]
5 - 1. Musik und Emotionen [Seite 22]
5.1 - 1.1. Musikalische Expressivität als Untersuchungsgegenstand [Seite 22]
5.1.1 - 1.1.1. Der Zusammenhang zwischen Musik und Emotionen: historischer Einstieg [Seite 22]
5.1.2 - 1.1.2. Zuschreibungen affektiver Zustände zu musikalischen Werken [Seite 38]
5.2 - 1.2. Ontologie der Emotionen [Seite 43]
5.2.1 - 1.2.1. Schwierigkeiten einer Ontologie der Emotionen [Seite 44]
5.2.2 - 1.2.2. Emotionen: Urteile des Körpers, affektive Wahrnehmungen oder weltgerichtete Gefühle? [Seite 47]
5.2.3 - 1.2.3. Vier Eigenschaften von Emotionen [Seite 52]
5.2.3.1 - 1.2.3.1. Doppelte Intentionalität [Seite 52]
5.2.3.2 - 1.2.3.2. Phänomenalität [Seite 56]
5.2.3.3 - 1.2.3.3. Opazität (der dunkle Kern) [Seite 58]
5.2.3.4 - 1.2.3.4. Existentialität [Seite 61]
5.3 - 1.3. Mögliche Gründe des Zusammenhangs zwischen Musik und Emotionen [Seite 64]
5.3.1 - 1.3.1. Ausdruck und Ähnlichkeit von Konturen [Seite 64]
5.3.2 - 1.3.2. Evokation [Seite 68]
5.3.3 - 1.3.3. Repräsentation [Seite 69]
5.3.4 - 1.3.4. Metaphorische Exemplifikation [Seite 74]
5.4 - 1.4. Arten der Expressivität [Seite 75]
5.4.1 - 1.4.1. Performative Expressivität [Seite 75]
5.4.2 - 1.4.2. Projektive Expressivität [Seite 77]
5.4.3 - 1.4.3. Evaluative Expressivität [Seite 78]
5.4.4 - 1.4.4. Genuine Expressivität [Seite 79]
5.5 - 1.5. Das philosophische Problem des Wesens musikalischer Expressivität und die Frage nach ihrem Wert [Seite 80]
6 - 2. Musikalische Expressivität und Metaphorizität [Seite 84]
6.1 - 2.1. Integratives Modell der Eigenschaften absoluter Musik [Seite 87]
6.2 - 2.2. Metaphorische Beschreibungen von Musik [Seite 95]
6.2.1 - 2.2.1. Zuschreibungen affektiver Zustände zu Werken absoluter Musik als Metaphern [Seite 95]
6.2.2 - 2.2.2. Von repräsentationalen Deutungskontexten abhängige Metaphern [Seite 98]
6.2.2.1 - 2.2.2.1. Metaphorische Deutungen musikalischer Werke [Seite 98]
6.2.2.2 - 2.2.2.2. Beispiel Konturtheorie [Seite 109]
6.2.2.3 - 2.2.2.3. Beispiel Personentheorie [Seite 112]
6.3 - 2.3. Expressive Musik als metaphorisches Symbol: der Ansatz Nelson Goodmans [Seite 119]
6.3.1 - 2.3.1. Kunst als Weise der Welterzeugung [Seite 120]
6.3.2 - 2.3.2. Musikalische Expressivität als metaphorische Exemplifikation [Seite 126]
6.3.3 - 2.3.3. Kritische Würdigung des Ansatzes Goodmans [Seite 130]
6.4 - 2.4. Zwischenfazit [Seite 133]
7 - 3. Die Erfahrung absoluter Musik [Seite 136]
7.1 - 3.1. Das Modell des musikalischen Erwartungsspiels [Seite 139]
7.1.1 - 3.1.1. Grundlagen des Modells [Seite 139]
7.1.2 - 3.1.2. Erwartungen auf verschiedenen musikalischen Ebenen [Seite 144]
7.1.3 - 3.1.3. Arten musikalischer Erwartungen [Seite 148]
7.1.3.1 - 3.1.3.1. Veridische Erwartungen [Seite 148]
7.1.3.2 - 3.1.3.2. Schematische Erwartungen [Seite 150]
7.1.3.3 - 3.1.3.3. Lokale Erwartungen [Seite 151]
7.2 - 3.2. Drei Modi des Musikhörens [Seite 151]
7.2.1 - 3.2.1. Zerstreutes Hören [Seite 153]
7.2.2 - 3.2.2. Involviertes Hören [Seite 158]
7.2.3 - 3.2.3. Distanziertes Hören [Seite 164]
7.3 - 3.3. Grundriss einer Phänomenologie der musikalischen Erfahrung [Seite 168]
7.3.1 - 3.3.1. Zeitlichkeit [Seite 170]
7.3.2 - 3.3.2. Räumlichkeit [Seite 178]
7.3.2.1 - 3.3.2.1. Tonhöhe [Seite 179]
7.3.2.2 - 3.3.2.2. Abstand [Seite 181]
7.3.2.3 - 3.3.2.3. Tiefe (Vorder- und Hintergrund) [Seite 187]
7.3.2.4 - 3.3.2.4. Keine Ko-Intentionalität [Seite 187]
7.3.3 - 3.3.3. Bewegung [Seite 189]
7.3.4 - 3.3.4. Gerichtetheit [Seite 193]
7.3.5 - 3.3.5. Spannung und Affektivität [Seite 196]
8 - 4. Wesen musikalischer Expressivität [Seite 197]
8.1 - 4.1. Evokation von Gefühlen im musikalischen Erwartungsspiel [Seite 198]
8.1.1 - ßb_EvMikro_bß(ba(EvMikro)ba)4.1.1. Evokation von Mikroemotionen der Überraschung und der Erleichterung [Seite 198]
8.1.2 - 4.1.2. Evokation starker Reaktionen: Lachen, Schrecken und Schauder [Seite 210]
8.1.3 - 4.1.3. Kontrastive Valenz und das Problem negativer affektiver Zustände [Seite 213]
8.2 - 4.2. Musikalische Evokation von Gefühlen und musikalische Expressivität [Seite 225]
8.2.1 - 4.2.1. Probleme der Identifikation von Evokation und Expressivität [Seite 225]
8.2.2 - 4.2.2. Signifikanz der evozierten Gefühle im absolutmusikalischen Kontext [Seite 230]
8.2.3 - 4.2.3. Dimensionale Bestimmtheit menschlicher Affektivität und musikalische Expressivität [Seite 236]
8.2.4 - 4.2.4. Fallbeispiel: Schuberts Unvollendete, Exposition erster Satz [Seite 241]
8.3 - 4.3. Fazit: Expressivität als tertiäre und quartäre Eigenschaft musikalischer Werke [Seite 245]
9 - 5. Wert musikalischer Expressivität: eine Perspektive [Seite 251]
9.1 - 5.1. Der Wert von Musik [Seite 254]
9.1.1 - 5.1.1. Sieben Arten psychologischer Wertkomponenten von Musik [Seite 254]
9.1.2 - 5.1.2. Gibt es einen spezifischen Wert absoluter Musik? [Seite 260]
9.2 - 5.2. Dynamisch-heterarchische Anlage unseres Selbst [Seite 267]
9.2.1 - 5.2.1. Willensfreiheit [Seite 267]
9.2.2 - 5.2.2. Rationalität von Emotionen [Seite 277]
9.2.3 - 5.2.3. Affektive Selbsttransformation und Kultur [Seite 281]
9.3 - 5.3. Musikalische Expressivität, die Unfreiheit des involvierten Hörers und menschliche Freiheit [Seite 284]
10 - Literaturverzeichnis [Seite 288]
11 - Personenregister [Seite 304]
12 - Sachregister [Seite 308]