A Companion to American Indie Film

 
 
Wiley-Blackwell (Verlag)
  • erschienen am 11. Oktober 2016
  • |
  • 544 Seiten
 
E-Book | PDF mit Adobe DRM | Systemvoraussetzungen
978-1-118-75801-4 (ISBN)
 
A Companion to American Indie Film features a comprehensive collection of newly commissioned essays that represent a state-of-the-art resource for understanding key aspects of the field of indie films produced in the United States.
* Takes a comprehensive and fresh new look at the topic of American indie film
* Features newly commissioned essays from top film experts and emerging scholars that represent the state-of-the-art reference to the indie film field
* Topics covered include: indie film culture; key historical moments and movements in indie film history; relationships between indie film and other indie media; and issues including class, gender, regional identity and stardom in in the indie field
* Includes studies of many types of indie films and film genres, along with various filmmakers and performers that have come to define the field
1. Auflage
  • Englisch
  • Newark
  • |
  • USA
John Wiley & Sons Inc
  • Für Beruf und Forschung
  • 16,40 MB
978-1-118-75801-4 (9781118758014)
1118758013 (1118758013)
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1 - Title Page [Seite 5]
2 - Copyright Page [Seite 6]
3 - Contents [Seite 7]
4 - Contributors [Seite 10]
5 - Acknowledgements [Seite 14]
6 - Introduction What Indie Isn't. Mapping the Indie Field [Seite 15]
7 - Part One Indie Culture [Seite 37]
7.1 - Chapter 1 Indie Film as Indie Culture [Seite 39]
7.1.1 - Autonomy and Authenticity [Seite 41]
7.1.2 - Slanted and Enchanted and Indie Game [Seite 47]
7.1.3 - Conclusion [Seite 53]
7.1.4 - References [Seite 54]
7.2 - Chapter 2 The Making of the Indie Scene: The Cultural Production of a Field of Cultural Production [Seite 56]
7.2.1 - Fields, Scenes, and Movements [Seite 58]
7.2.2 - The Work of Culture in Fields/Scenes/Movements [Seite 60]
7.2.3 - The Cultural Production of the Field of Cultural Production [Seite 61]
7.2.4 - The Artist, the Community, and the Movement [Seite 67]
7.2.5 - Notes [Seite 69]
7.2.6 - References [Seite 70]
7.3 - Chapter 3 Indie as Organic: Tracing Discursive Roots [Seite 72]
7.3.1 - Roots [Seite 74]
7.3.2 - Substance [Seite 77]
7.3.3 - Handling [Seite 79]
7.3.4 - Effects [Seite 83]
7.3.5 - Discursive Roots and Rhetorical Oppositions [Seite 86]
7.3.6 - References [Seite 92]
8 - Part Two Indie and Other Media [Seite 95]
8.1 - Chapter 4 Quirky Culture: Tone, Sensibility, and Structure of Feeling [Seite 97]
8.1.1 - Quirky and Indie [Seite 98]
8.1.2 - Quirky, Tone, and Structure of Feeling [Seite 100]
8.1.3 - The Quirky Sensibility and "Innocence" [Seite 103]
8.1.4 - Quirky Culture: Music, Comedy, and Radio [Seite 106]
8.1.5 - Conclusion [Seite 113]
8.1.6 - Notes [Seite 116]
8.1.7 - References [Seite 117]
8.2 - Chapter 5 Independent Intersections: Indie Music Cultures and American Indie Cinema [Seite 120]
8.2.1 - Punk and the Beginnings of a New Independent Cinema [Seite 121]
8.2.2 - The Historical Emergence of Indie [Seite 124]
8.2.3 - The Growth of Indie [Seite 126]
8.2.4 - Into the New Millennium [Seite 131]
8.2.5 - Conclusion [Seite 138]
8.2.6 - Notes [Seite 140]
8.2.7 - References [Seite 141]
8.3 - Chapter 6 Post-Cinema Soderbergh [Seite 143]
8.3.1 - To Recap: Post-Cinema Soderbergh [Seite 144]
8.3.2 - The Twittering Soderbergh [Seite 146]
8.3.3 - Unglued? Glue and Short Fiction Online and Offline [Seite 149]
8.3.4 - The Soderbergh Web [Seite 153]
8.3.5 - Soderbergh TV, Round 2 [Seite 159]
8.3.6 - Social Media and the Less-Small Screen [Seite 160]
8.3.7 - Notes [Seite 163]
8.3.8 - References [Seite 164]
9 - Part Three Criticism, Marketing, and Positioning Indie [Seite 167]
9.1 - Chapter 7 Structuring Indie and Beasts of the Southern Wild: The Role of Review Journalism [Seite 169]
9.1.1 - Evaluating Authenticity and Originality [Seite 172]
9.1.2 - Shaping a Preferred Indie Aesthetic [Seite 177]
9.1.3 - The Stakes for Writers [Seite 182]
9.1.4 - The Politics of Awarding Distinction [Seite 186]
9.1.5 - Conclusion: A Permanent Conflict [Seite 190]
9.1.6 - Note [Seite 192]
9.1.7 - References [Seite 192]
9.2 - Chapter 8 Marketing American Indie in the Shadow of Hollywood [Seite 195]
9.2.1 - Introduction [Seite 195]
9.2.2 - Understanding the Indie in Independent [Seite 196]
9.2.3 - Film Selection [Seite 200]
9.2.4 - Ain't Them Bodies Saints (2013) [Seite 203]
9.2.5 - Blue Jasmine (2013) [Seite 207]
9.2.6 - Frances Ha (2013) [Seite 211]
9.2.7 - 12 Years a Slave (2013) [Seite 213]
9.2.8 - Marketing Indie [Seite 216]
9.2.9 - Notes [Seite 217]
9.2.10 - References [Seite 218]
10 - Part Four Movements/Moments [Seite 221]
10.1 - Chapter 9 Proto-Indie 1960s "Half-Way" Cinema [Seite 223]
10.1.1 - The Second and Third Waves of Indie Cinema [Seite 224]
10.1.2 - The Historical Establishment of the First Wave of Indie Cinema [Seite 227]
10.1.3 - Conventions and Viewing of First-Wave Indie Cinema [Seite 233]
10.1.4 - Conclusion [Seite 240]
10.1.5 - Selected Filmography of First-Wave Indie Cinema [Seite 241]
10.1.6 - Notes [Seite 242]
10.1.7 - References [Seite 243]
10.2 - Chapter 10 From Independent to Indie: The Independent Feature Project and the Complex Relationship between American Independent Cinema and Hollywood in the 1980s [Seite 247]
10.2.1 - Introduction. Contemporary American Independent Cinema and Institutional Infrastructure [Seite 247]
10.2.2 - The Beginnings of the IFP: Marshaling Resources [Seite 250]
10.2.3 - Layers of Independence: Navigating between Art and Commerce [Seite 255]
10.2.4 - Taking American Independent Cinema to the Next "Level" [Seite 261]
10.2.5 - Conclusion - IFP: An (Ultra-) Successful Failure? [Seite 265]
10.2.6 - Note [Seite 267]
10.2.7 - Notes [Seite 267]
10.2.8 - References [Seite 268]
10.3 - Chapter 11 Going Mainstream: The Indie Film Movement in 1999 [Seite 271]
10.3.1 - Introduction [Seite 271]
10.3.2 - The Talented Mr. Ripley [Seite 273]
10.3.3 - The Sixth Sense and Fight Club [Seite 277]
10.3.4 - American Beauty [Seite 281]
10.3.5 - The Blair Witch Project [Seite 285]
10.3.6 - Aftermath: The Rise of Indiewood [Seite 288]
10.3.7 - References [Seite 290]
10.4 - Chapter 12 Looking through a Rearview Mirror: Mumblecore as Past Tense [Seite 293]
10.4.1 - Four Eyed Monsters [Seite 295]
10.4.2 - The Actor-Based Films of Andrew Bujalski [Seite 295]
10.4.3 - Word and Image: Aaron Katz's Quiet City [Seite 298]
10.4.4 - Improvisation, Cassavetes, and Norman Mailer [Seite 299]
10.4.5 - Greta Gerwig and Joe Swanberg [Seite 300]
10.4.6 - Writing with Somebody's Brain: Ronald Bronstein's Frownland [Seite 303]
10.4.7 - Anecdotal Narrative: The Films of Frank V. Ross [Seite 305]
10.4.8 - The Ascendance of Mumblecore [Seite 307]
10.4.9 - The Decline and Death of Mumblecore [Seite 308]
10.4.10 - Conclusion [Seite 310]
10.4.11 - Notes [Seite 312]
10.4.12 - References [Seite 312]
11 - Part Five Indie as Regional [Seite 315]
11.1 - Chapter 13 The Pull of Place: Regional Indie Film Production [Seite 317]
11.1.1 - "Regional" Filmmaking: Historical Place in the Literature [Seite 318]
11.1.2 - What is Regional Filmmaking? [Seite 320]
11.1.3 - Increased Visibility of Regional Filmmaking [Seite 324]
11.1.4 - Rise of Regional: Tax Incentives [Seite 327]
11.1.5 - Rise of Regional: Locating Personal and Professional Networks [Seite 330]
11.1.6 - Rise of Regional: Thematic/Aesthetic Concerns [Seite 331]
11.1.7 - Conclusion [Seite 334]
11.1.8 - Note [Seite 335]
11.1.9 - References [Seite 335]
11.2 - Chapter 14 Rural Crimewave: Reconfiguring Regional Spaces through Genre in US Indie Cinema [Seite 339]
11.2.1 - Defining the Rural Crime Film [Seite 343]
11.2.2 - Frozen River [Seite 345]
11.2.3 - Winter's Bone [Seite 348]
11.2.4 - A Single Shot [Seite 351]
11.2.5 - Casting the Rural Crime Film [Seite 354]
11.2.6 - Marketing and Distributing the Rural Crime Film [Seite 355]
11.2.7 - Conclusion [Seite 357]
11.2.8 - References [Seite 359]
12 - Part Six Aesthetics and Politics [Seite 361]
12.1 - Chapter 15 Life During Wartime: Emotionalism, Capitalist Realism, and Middle-Class Indie Identity [Seite 363]
12.1.1 - Class and Indie Cinema [Seite 364]
12.1.2 - Indie Emotionalism [Seite 367]
12.1.3 - Spectacular Dysfunction: Young Adult [Seite 370]
12.1.4 - Fearful Energy: Touchy Feely [Seite 375]
12.1.5 - Conclusion: Indie Class Consciousness [Seite 378]
12.1.6 - Notes [Seite 380]
12.1.7 - References [Seite 380]
12.2 - Chapter 16 Indie Cinema and the Neoliberal Commodification of Creative Labor: Rethinking the Indie Sensibility of Christopher Nolan [Seite 382]
12.2.1 - Neoliberalism and Independent Cinema [Seite 386]
12.2.2 - Indie Filmmakers and the Studio Sector [Seite 389]
12.2.3 - Christopher Nolan [Seite 394]
12.2.4 - Conclusion [Seite 399]
12.2.5 - Note [Seite 400]
12.2.6 - References [Seite 400]
12.3 - Chapter 17 "They Believe Every Fuckin' Word Because You're Super Cool": Masculine Cool '90s Style in Reservoir Dogs [Seite 403]
12.3.1 - "Stealing" and Those Suits [Seite 405]
12.3.2 - "Men's Cinema" [Seite 407]
12.3.3 - Reservoir Dogs' Two Beginnings [Seite 409]
12.3.4 - The Severed Ear [Seite 412]
12.3.5 - Mr Orange and the Performance(s) of Masculinity [Seite 415]
12.3.6 - The End [Seite 418]
12.3.7 - Note [Seite 420]
12.3.8 - References [Seite 420]
12.4 - Chapter 18 The Craft of Independent Filmmaking: Editing in John Sayles' Return of the Secaucus Seven and Baby It's You [Seite 421]
12.4.1 - Knowing That and Knowing How [Seite 423]
12.4.2 - Evaluating John Sayles' Editing [Seite 427]
12.4.3 - Conclusion: Jack Ryan's Epithets [Seite 439]
12.4.4 - Notes [Seite 440]
12.4.5 - References [Seite 442]
13 - Part Seven Kickstarting Indie [Seite 445]
13.1 - Chapter 19 Crowdfunding, Independence, Authorship [Seite 447]
13.1.1 - Money [Seite 450]
13.1.2 - Authorship [Seite 453]
13.1.3 - Moral Economy [Seite 458]
13.1.4 - Conclusion [Seite 461]
13.1.5 - Notes [Seite 463]
13.1.6 - References [Seite 463]
13.2 - Chapter 20 Go Digital or Go Dark: Crowdfunding, Independent Financing, and Arthouse Exhibition on Kickstarter [Seite 466]
13.2.1 - Independent Cinema and Arthouse Exhibition [Seite 467]
13.2.2 - Transitioning to Digital Projection [Seite 469]
13.2.3 - Crowdfunding and Kickstarter [Seite 472]
13.2.4 - The Arthouse Experience: Building Community on Kickstarter [Seite 474]
13.2.5 - Kickstarter: Dilemmas and Possibilities [Seite 479]
13.2.6 - References [Seite 480]
14 - Part Eight Indie Acting and Stardom [Seite 483]
14.1 - Chapter 21 Casing Indie Acting [Seite 485]
14.1.1 - "Quality" Acting [Seite 485]
14.1.2 - John Cusack's Lovers and Losers [Seite 487]
14.1.3 - Giancarlo Esposito's Riffs on Race [Seite 490]
14.1.4 - Michelle Williams' Working-Class Women [Seite 494]
14.1.5 - Lupe Ontiveros's Servants, Solidarity, and Sabotage [Seite 497]
14.1.6 - Tapping Talent [Seite 500]
14.1.7 - Notes [Seite 502]
14.1.8 - References [Seite 503]
14.2 - Chapter 22 Flexible Stardom: Contemporary American Film and the Independent Mobility of Star Brands [Seite 507]
14.2.1 - Star Brands [Seite 508]
14.2.2 - Stars, Independence, Flexibility [Seite 510]
14.2.3 - Sindiependence and the Hyphenates [Seite 515]
14.2.4 - Philip Seymour Hoffman - Flexible Star [Seite 521]
14.2.5 - Flexible Stardom and the Space of Independence [Seite 531]
14.2.6 - Notes [Seite 532]
14.2.7 - References [Seite 533]
15 - Index [Seite 535]
16 - EULA [Seite 545]

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