William Klein

1 - Cover [Seite 1]
2 - Impressum [Seite 5]
3 - Inhalt [Seite 6]
4 - 1 Einführung [Seite 8]
5 - 2 Biografische Stationen [Seite 14]
6 - 3 Von der Malerei zur Fotografie [Seite 18]
6.1 - 3.1 Die Malerei und erste fotografische Arbeiten (1948-53) [Seite 18]
6.2 - 3.2 Nonkonformist und «displaced person»: Die Street Photography - New York 1954/55 [Seite 25]
6.2.1 - 3.2.1. Kleins New York zwischen Dada, Surrealismus und Pop Art [Seite 25]
6.2.2 - 3.2.2 Fotografische Vorbilder [Seite 41]
6.2.3 - 3.2.3 Das «Anti-Vorbild»: Der Fotograf Henri Cartier-Bresson [Seite 52]
6.2.4 - 3.2.4 Beat-Existenzialismus [Seite 57]
6.2.5 - 3.2.5 Der Amerikanische Traum mutiert zum Albtraum: Kleins Street Photography als «fragments of a shapeless cry» [Seite 61]
6.3 - 3.3 Klein als Vogue-Fotograf: Die Erneuerung der Modefotografie (1955-66) [Seite 66]
7 - 4 Von der Fotografi e zum Film [Seite 78]
7.1 - 4.1 Broadway by Light (1958): Der erste Pop-Art Film [Seite 78]
7.2 - 4.2 Fashion goes Film: Kleins filmischer Blick auf die Modewelt von 1962-84 [Seite 85]
7.2.1 - 4.2.1 LE BUSINESS ET LA MODE (1962) [Seite 85]
7.2.2 - 4.2.2 Von der Modefotografi e zur gefilmten Modesatire: QUI ÊTES-VOUS, POLLY MAGGOO? (1966) [Seite 89]
7.2.3 - 4.2.3 MODE EN FRANCE (1984) [Seite 107]
7.2.4 - 4.2.4 Aspekte des Umgangs mit dem «Medium» Mode im Film [Seite 113]
7.3 - 4.3 Filmemacher als Auteur - Kleins Spielfilme im Kontext des französischen Kinos der Nouvelle Vague und der Rive Gauche [Seite 115]
7.4 - 4.4 Die Komik des Absurden: Ein Schlüsselmoment in Kleins Werk [Seite 122]
7.5 - 4.5 Die USA im Spiegelbild von Kleins Filmen [Seite 124]
7.5.1 - 4.5.1 Vietnamkrieg und US-Außenpolitik: MR. FREEDOM (1969) [Seite 124]
7.5.2 - 4.5.2 Im Kampf gegen die Rassendiskriminierung: MUHAMMAD ALI, THE GREATEST (1964-74) [Seite 134]
7.5.3 - 4.5.3 Kleins filmische Bebilderung von Georg Friedrich Händels Oratorium: MESSIAH (1999) [Seite 145]
7.6 - 4.6 Frankreich im Spiegelbild von Kleins Filmen [Seite 154]
7.6.1 - 4.6.1 GRANDS SOIRS ET PETITS MATINS (1978): Der Pariser Mai 1968 [Seite 154]
7.6.2 - 4.6.2 LE COUPLE TÉMOIN (1975/76): Satirische Gesellschaftskritik und Science-Fiction-Farce [Seite 160]
7.7 - 4.7 Klein betrachtet eigene fotografische Arbeiten retrospektiv: CONTACTS (1983) [Seite 171]
8 - 5 William Kleins OEuvre im kulturellen Dialog zwischen Alter und Neuer Welt [Seite 178]
9 - 6 William Klein als grenzüberschreitender Künstler zwischen Malerei, Fotografie und Film: Zum Intermedialitätskontext [Seite 183]
9.1 - 6.1 Malerei und Fotografie im Dialog: Die Painted Contacts (1994-2005) [Seite 183]
9.2 - 6.2 Zur Bedeutung der Fotografie in den Filmen Kleins [Seite 190]
9.3 - 6.3 Das Konzept der Intermedialität in Kleins OEuvre [Seite 191]
10 - 7 Anhang [Seite 194]
10.1 - 7.1 Literaturangaben [Seite 194]
10.2 - 7.2 Internetquellen [Seite 199]
10.3 - 7.3 Filmografi e [Seite 202]
10.4 - 7.4 Bildnachweise [Seite 205]
11 - Dank [Seite 207]